Ибрагим Махама превращает колониальное наследие Ганы в пространство для будущего

Ибрагим Махама превращает колониальное наследие Ганы в пространство для будущего
В Fondation Cartier в Париже открылась выставка Ибрагима Махамы «Сезон урожая». В ней участвуют девять художников и коллективов, связанных с художественной сценой Ганы. Центральная тема проекта — что делать с наследием колониализма, индустриализации и несбывшихся надежд первых лет независимости.

Махама работает с материалами, которые обычно считают отходами: мешковиной, ржавым металлом, старыми поездами, фабричными конструкциями и стеклянными бутылками. По словам куратора Аби Гайе-Дюпарка, выставка задаёт вопрос о том, «что осталось от утопий, задуманных во время африканской независимости». Для художника переработка — не только технический процесс, но и форма исторического ремонта.

Одно из главных произведений — Parliament of Ghosts, собрание традиционных деревянных табуретов народа ашанти. Некоторые из них были повреждены и восстановлены при участии школьников в художественном центре Red Clay в Тамале. Махама настаивает, что эти предметы нельзя рассматривать лишь как этнографические экспонаты: «Мы думали о них как о живых существах». В Париже они становятся символической парламентской площадкой для обсуждения прошлого и настоящего.

Другой масштабный проект — Things Fall Apart, созданный из фрагментов стекольной фабрики Абосо, открытой незадолго до военного переворота 1966 года. Купленные на средства выставки конструкция, вывеска и десятки тысяч бутылок получают новую функцию — пространства для занятий, выступлений и встреч. Так Махама противопоставляет забвению идею общественной пользы искусства.

Эту позицию разделяют приглашённые авторы, включая конголезский коллектив CATPC. Его участник Сед’арт Тамасала говорит, что художники сами выбрали западные музеи, чтобы «забрать обратно часть силы» и вернуть её на плантации, откуда всё началось. При этом публичные сообщения о поездке в Париж, появившиеся в соцсетях, не добавляют содержательной оценки выставке.